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人民日报:外国乐团来华演出注水遍地“施特劳斯”|徐璐|乐团|外国

发布时间:2021-03-27    来源:亚博登录官方网站95326

外国“水团”,乱花如何不迷眼(文化脉动)近年来,国外交响乐团传教士表演日益激增。  近年来,听得音乐会沦为不少人文化休闲娱乐的自由选择。随着音乐国际交流的频密,更加多的外国名团转入中国表演市场,为听众们带给一场场听力盛宴。

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根据大麦网音乐会表演信息,仅有3月份,在北京由外国乐团呈现出的音乐会表演以备20场。然而,随着外国乐团表演的减少,部分乐团宣传名不副实,不存在二、三线乐团甚至业余乐团通过种种纸盒,“打造出”一流名团形象,乃至生产欺诈信息的情况。  那么,外国的“水团”是怎样产生和发展的?如何更佳规范外国乐团传教士表演?  偷换名称、欺诈纸盒,外国乐团“进水”不是新鲜事  北京大学学生徐璐是一位交响乐乐迷,她找到,中秋节大型节日如元旦、春节,总会冒出有无数个“施特劳斯”,“一开始,我看到那些风光的名头也扎堆回来去。

但说完后找到,某种程度是‘施特劳斯’,水平差异挺大的。”徐璐说道,现在网上有不少文章写出辨别乐团的方法,她要求购票之前总要指定乐团官网查一查。

像徐璐一样,对大名鼎鼎的外国乐团从盲目波澜到细心筛选的观众不在少数。  近年来,外国乐团举行的音乐会在我国内地市场受到青睐。随着商业表演大大减少,来自欧美的乐团因其历史悠久的发展历史,比较较高的表演水平受到更加多中国听众的注目。

躺在演奏厅倾听欧美国家乐团的表演,渐渐沦为一种生活质量和审美水准的象征物。出于经济发展、市场饱和状态等种种原因,不少欧美国家国内音乐受限的消费市场需求给本国乐团,特别是在是二、三线乐团的存活发展明确提出挑战。

而相比之下,经济维持持续增长,文化消费市场需求大大提高的中国市场十分有吸引力,中国沦为不少非一线外国乐团的最重要减免点。同时,这些乐团紧紧抓住中国听众执着高档次、低声望表演的心理,与表演主办中介一起,用冒充名团、误解名称、高估宣传等多种手段展开欺诈纸盒,以期压低票价,取得更加多利润。  此类乐团纸盒自身的方法之一是将乐团名称、历史与世界名团、著名音乐家、音乐圣地等挂勾。

此前,奥地利一不著名的“交响维也纳管弦乐团”旗号“维也纳交响乐团”的旗号,很多未知就里的听众听得后大呼随便;在德国表演票价最低20欧元的“莱比锡室内乐团”在中国改名为“德国莱比锡国家爱乐乐团”后,票价即刷数倍;涉及报导表明,欧美一些大学、音乐学院学生假期构成的临时乐队甚至也能通过“百年历史”“王室”“施特劳斯”“爱乐”等字眼欺骗部分中国观众。  偷换概念也是普通乐团改头换面的最重要手段。部分传教士表演的普通乐团有两个名字,在本国用登记本名,到中国“翻译成”为“高档名称”。

例如,“西柏林广播交响乐团”被“翻译成”为“德国柏林广播交响乐团”,被追责时,一句“中文翻译问题”将问题一笔带过。少见的还有用“皇室”替换“皇家”,用“国家”替换“国立”等。  另外,部分“水团”在讲解文字中常常用于模糊性词语。

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例如,在讲解指挥官、主演奏者时,仅有用“知名”“低水准”“一流”含混破关,缺少专业知识的听众很难辨别水准强弱。  近5年来,随着更加多货真价实的名团传教士表演和中国观众音乐素养的提高,这些冒牌山寨、弄虚作假的手段更加无法揭穿。

不入流乐团弄虚作假的不道德在一线城市经常出现得越来越少,但在不少二、三、四线城市仍有市场。  业内涉及人士透漏,部分欧美乐团宣传“进水”不道德并不是新鲜事,在我国音乐会市场上早已不存在了十几年。

部分不入流乐团在中国的“进水”行径屡次揭穿,与监管环节漏洞和我国音乐市场的发展不完备涉及。  监管艰难、盲目巫术,乐团在中国的“进水”行径屡次揭穿  据报,我国对于外籍人员传教士表演有具体规范,文化部颁布的《在华外国人参与表演活动管理办法》规定“营业性表演单位和经纪机构邀在华外国人参与营业性表演或者在营业性歌舞娱乐场所参与表演活动,应该在表演前30日报文化部批准后,在华外国人有聘为单位的,应该开具所在单位表示同意的证明函件。”外国乐团传教士必须我国表演单位或者经纪机构邀,还必须开具乐团本身的证明材料和涉及文件,文化部门也不会对乐团及其表演展开审查。

那么,在申请齐全、审查破关的情况下为何外国乐团“进水”现象仍然屡屡经常出现?  业内人士认为,对于外国传教士乐团的监管不存在漏洞。外国登记正式成立乐团门槛较低,大学生、业余爱好者正式成立或重新加入乐团并不少见。

而且为了宣传必须,二、三线乐团甚至业余团体经常仿效世界名团起名,以致于“柏林”“维也纳”“施特劳斯”“爱乐”。有的乐团甚至必要“套用”世界名团名称,只不过改成语种登记,翻译成中文后与名团名称没差异。

另外,也不存在部分传教士乐团的确有名家列席,但乐团其余成员是临时重新组合的情况。对于上述种种乐团,其本身名称、登记信息、出演人员有据可查,但转入市场后经过一轮轮宣传,很更容易误导消费者,让大家将二、三流乐团误以为世界名团。

  中外部分中介公司的运作也为此类乐团修筑了生存空间。有的中介不会在乐团打算探亲表演时在奥地利、德国等地登记皮包公司,临时登记“另一身份”,表演后很快吊销,无法追责。文化监管部门工作人员如果没细心筛选,很难辨别真假。

  另外,音乐消费的特殊性也让事后追责困难重重。音乐不具备实体商品的属性,在大多数情况下,表演过程中找到弹奏质量问题,观众不能吃哑巴亏。

追责的艰难减少了部分乐团和中介公司的侥幸心理。监管的漏洞和追责的艰难让部分“水团”沦为“漏网之鱼”,在中国市场上滥竽充数。  国外乐团的争相转入、国外“水团”的不断涌现,也体现了我国音乐会市场不存在相当大的供需缺口。世界一流乐团数量、表演场次受限,而且在圣诞节等西方最重要节日期间出外表演很少,而我国乐团的内容创作无法符合观众的市场需求,为外国“水团”转入市场获取了机会。

  有专家认为,一方面是外国“水团”贩卖音乐,顺应听众;另一方面则是我国本土面向大众的、有民族特色的音乐创作和演出比较严重不足。北京市表演公司董事长、北京表演行业协会会长张海君认为,我国音乐会多年以来都是西方古典音乐居多,民族音乐会屈指可数。对于西方古典音乐,听众当然更加不愿自由选择欧美乐团的演出。在这种情形下,对于本土乐团而言,不存在着两难的状况:在民族音乐上,内容创作力弱;在西方音乐上,无法与欧美乐团的认可度抗衡。

民族音乐会的缺位是外国“水团”风行不息的最重要原因。一定程度上,外国“水团”是趁此了我国音乐会市场的市场需求缺口,“乘虚而入”。

  强化规范、培育原创,民族音乐创意是显然  片假名冒用、欺诈宣传等现象不仅是对西方音乐品牌形象的损害,也妨碍了我国音乐市场秩序。这就必须涉及部门强化监管,规范国外乐团转入中国市场的标准,尽量避免“漏网之鱼”。  此外,世界级名团票价低企,本土音乐创作严重不足,旗号名团旗号但票价比较便宜的外国“水团”沦为部分听众符合审美市场需求的“必然选择”。要避免“水团”现象,无法确信远水解将近怯,最显然的还是民族音乐会的创意。

  经过几十年的摸爬滚打,不少中国乐团机制建设日趋完善,发展思路更为成熟期,优秀作品也更加多,民族音乐会的发展也受到了更好注目。以传统音乐精华为基础,融合当今时代特征和听众市场需求展开创意是民族音乐发展的有效地路子。既有文化底蕴、中国味道又贴近人民群众生活和心理的民族音乐会大自然会败给部分生搬硬套的外国“水团”。

“水团”也就没了“乘虚而入”的机会。  糅合国外乐团的经验,我国乐团还必须更加多市场意识。张海君说道,欧美二、三线乐团的音乐会一般来说不会自由选择“繁华小曲”,例如中国观众耳熟能详的《施特劳斯圆舞曲》《施特劳斯小夜曲》《春节序曲》等,有的乐团甚至不会邀中国本土艺术家同台弹奏传统曲目《梁祝》《花好月圆》等。

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这些曲目篇幅较短,节奏喧闹,听众熟知,能营造氛围,很多中国听众爱人听得。即使这些冠名为“维也纳”“爱乐”的乐团没有能拿走标榜其实力的大曲目,不少中国听众还是不愿买账。“部分外国乐团正是逃跑了中国听众的心理,特别是在在节庆期间,表演合乎广大听众口味、有节日特色和中国韵味的音乐。

这个方面,有一点糅合。”  目前,外国“水团”在不少城市仍不时经常出现,其中有文化监管部门涉及专业知识过于、核实严加的问题,也有部分中国听众盲目崇拜欧美音乐的心理附身。但最显然的解决问题方法是,让富裕中国文化韵味的音乐作品有传播力、感染力、影响力,让老百姓愿为听得、想要听得、爱人听得、经常听得。这样才能避免外国“水团”的市场基础,起着整肃音乐市场、弘扬民族文化的起到。

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